Entrenament actoral i muntatge teatral

L'entrenament es centrarà en el desenvolupament personal de cada alumne respectant-ne el procés individual. 

Busquem col·locar-nos en una disposició de joc constant, a cavall entre el desig i la por

  • PRESÈNCIA ESCÈNICA. Què convoca la mirada del públic?

  • COS, MENT I VEU. Com reforçar la relació constant entre el cos, la ment i la veu perquè el viatge emocional sigui més ric i més directe al cor de l'espectador?

  • MENTIDA HONESTA. Quin nivell de compromís necessito a escena per generar una nova realitat?

Informació pràctica

D'OCTUBRE AL JUNY

Dimarts de 19h00 a 22h00
Mostra Final de Dramatúrgia Contemporània

Dimecres de 19h00 a 22h00
Mostra Final de Creació Col·lectiva 

LLOC: Sala Siconi
PREU: 85€/mes

MÉS INFO
candida.anonima@gmail.com/ 658 911 618

“Nosaltres no sentim les paraules com a tals sinó allò que és inherent a elles.” Uta Hagen.

 

  • Primer trimestre INTUICIÓ
  • Connexió amb el desig de joc, la intuïció i la creativitat. 
  • Cos relaxat, lliure i present.
  • Escolta activa, escoltem amb tot el cos. 
  • Treball d'improvisacions: Quines condicions necessita una escena per convocar la mirada del públic? 
  • Treball textual i creatiu: monòlegs i/o escenes propis.
  • Classe oberta a final del trimestre: Com tot el treballat es col·loca al cos tenint un públic davant?

    Segon trimestre DECISIÓ

  • Elecció de lobra de teatre que volem treballar. 
  • Treball de taula i anàlisi intel·lectual necessari abans d'entrar a assaigs.
  • Treball de personatges a tots nivells: físic, mental, instintiu i espiritual. 
  • Entrenament actoral (autoconsciència, escolta, veu, direcció, intenció, presència).
  • Laboratori creatiu per descobrir les relacions i el recorregut emocional de cada personatge: més enllà del que digui el text, entra en joc la intuïció de les intèrprets.

    Tercer trimestre PRESENTACIÓ

  • Entrenament actoral (autoconsciència, escolta, veu, direcció, intenció, presència).
  • Assajos professionals per al muntatge de la peça final: aterrant al cos els instints, objectius i necessitats del personatge i entrellaçant-los amb el desig de joc, la intuïció i la creativitat de l'intèrpret. Posant la passió al servei de la història.
  • Decisions de vestuari, atrezzo i escenografia.
  • Presentació al juny a la Sala Fènix de Barcelona.

    Totes les sessions constaran de…

MEDITACIÓ I AUTOCONSCIÈNCIA
ESCALFAMENT FÍSIC
ESCOLTA ACTIVA
IMPROVISACIONS I ESCENES

Bibliografia bàsica: “L'actor i la diana”, Declan Donellan; Un repte per a l'actor, Uta Hagen; “Zen a l'art del tir amb arc”, Eugen Herrigel. 

 

IMG_20230716_231759

Per què?

Després d'uns quants anys creant amb la companyia i fent classes d'interpretació a diferents escoles, he descobert que l'intercanvi energètic entre cossos creatius em fascina. Tinc la convicció que l'art, l'expansió de l'artista intern, ens connecta amb el món d'una manera com l'empatia es multiplica i l'amor neix. I des d'aquí és més fàcil que la imaginació s'ampliï.

Entrenar-se en el joc, deixant el judici de banda perquè la relació amb l'altre i amb l'espai es converteix en un dispositiu escènic.

 

L'artesania

Dedico un paràgraf petit a l'artesania perquè considero que defineix molt bé l'ofici de l'intèrpret treballant detall a detall l'escena, el personatge, la respiració, el cos, la intenció. Un cop la intuïció obre el camí, generant un dispositiu que funciona, em dedico en cos i ànima a aterrar el que li passa al personatge al meu cos, per arribar així al que a mi m'agrada anomenar “veritat escènica” o “mentida honesta”.

Catalan